画家所作水墨花鸟画，在构图上，多采用方形，或横或竖的长方形构图。画面布局或有饱满、充实，或有在画面上留下更多的空白，有仅取其一隅之感。如欣赏其作，花枝呈“T”字三角形态，由上自下分割画面，垂下枝条与仰头小鸟相映成趣，再添加飞扬蜜蜂，画趣十足。画中的枝叶画成大小相近的几何状，如：穿插枝叶间的花朵，小鸟爪子和枝头相似的造型呈现出装饰特征。在这些方面，画家作品在构图中融入装饰趣味，它实质上是对水墨画中的构成因素的强化，并对现代艺术的借鉴，也是对当代审美理想的建树。

中国传统绘画中本身就蕴含着装饰这一因素。如：明末陈老莲的人物画，清四王、四僧的山水画，崔子范的花鸟画，就带有较强的装饰性特征。画家蔡茂友的水墨花鸟画则把这一传统作了发扬。如欣赏其作，画家不但将花枝叶繁复的线条、色彩明丽的葫芦、灵动的飞鸟，不仅把点、皴、染、干、湿等诸多手法随意揉合，通过画面上的对比关系造成丰富的变化，而且还将更多地以形式的相互照应关系达到均衡的和谐，使其作品更具当代水墨的新气象。

画家蔡茂友入画的题材常见于牡丹石榴、兰竹荷花、八哥麻雀等。在这些作品中，画家致力融入一种朝气勃发的激情，在他的笔下，则因主体情感与审美取向的转换，而被打上了鲜明的时代印记与个性特征。品读《多子》一作，画面极具书写性，线条厚重、力透纸背，完全以书法的用笔规范中锋写出。放笔直取枝杆，用墨用色讲究沉实质朴，以意写叶，勾勒点染石榴飞鸟，强调虚实关系与整体气势张力，以势贯气，注重画面整体线面结构的处理与开合关系的把握。从他的画中，不仅读到了装饰格调与笔墨气韵，也欣赏到蔡氏水墨花鸟画独特的艺术风格。